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La La Land中致敬的19部电影

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周末去看《爱乐之城》,上座率之高超乎想象。上一部国内上映的杜琪峰的《华丽上班族》票房滑铁卢,看来电影票房的高低与本身的品质并不成正比关系,LALA LAND如今的火爆和之前宣发的病毒营销关系密切,加上横扫奥斯卡提名,票房推高是必然。去年同样斩获奥斯卡的小李的《荒野猎人》在国内票房2.08亿,正常情况下是不可能的。



《爱乐之城》是一部迷影的电影,几乎把弗雷德·阿斯泰尔和琴吉·罗杰斯的歌舞片致敬了个遍,雅克·德米、《雨中曲》《生命的旋律》《西区故事》等赫赫盛名的歌舞片也全都囊括其中。好莱坞黄金年代的歌舞片繁华幻梦被重新打包,收进了起伏唏嘘的爱情故事。这篇详细给大家讲片中出现的致敬段落,大家在观影过程中也会有更多的乐趣。

本篇部分翻译自的文章。


1.海报篇


石头姐饰演的Mia的卧室,堪称电影海报的集合地,很多电影喜欢这么搞,在场景中放置导演喜欢的电影海报,算是小彩蛋。


第一个是1927年的《勇气》The Dove,讲述了一个从独裁者手中救出歌手爱人的浪漫故事,原作的9卷胶片如今仅存世4卷,残本收藏于美国国会图书馆。


勇气 The Dove


第二个是1924年的《野百合》Lilies of the Field,早期的默片歌舞片。IMDB中的资料引用错误,链接是1963年西德尼·波蒂埃主演的同名电影。


Liles of the Filed 1924



第三个是1934年的《黑猫》The Black Cat,改编自爱伦·坡的经典小说,30年代的恐怖片双璧贝拉·卢高西、鲍里斯·卡洛夫出演。


The Black Cat 1934


Mia卧室背景墙是巨大的英格丽·褒曼的肖像画,之后还出现了《卡萨布兰卡》的海报,台词中Mia还提到走过的华纳建筑物中的一扇窗户是《卡萨布兰卡》中的场景。在Mia准备放弃演员梦时,给了被卷起的褒曼海报一个特写。英格丽褒曼作为早期好莱坞最著名的美国梦代表和时代传奇,在片中其实被指代为Mia的表演追求,Mia自编自演的小剧场独角戏其实是关于褒曼的,限制于片长最终被减掉。


Mia卧室中的英格丽褒曼画像


此外,片中也出现了《永别了武器》、《绣巾蒙面盗》The Killers的海报。Mia在台词中还提及了《育婴奇谭》《美人计》。


Mia与Seb相遇之前的酒吧街墙面画,几乎是黄金时代好莱坞的缩影,詹姆斯·迪恩的《无因的反叛》、伊丽莎白·泰勒和理查·波顿的《埃及艳后》、梦露的《热情似火》、卓别林、秀兰·邓波儿、灵犬莱西等等形象排排坐在电影院红天鹅绒座椅上,一时间恍惚。




2. 场景篇


看得出来导演对《无因的反叛》是真爱,在片中专门安排Mia和Seb在电影院中观看这部电影定情,Seb在聚会中穿的红夹克白体恤也是在致敬詹姆斯·迪恩,之后一场Mia也穿着这件夹克试镜。Seb和Mia驱车前往天文台的场景也在《无因》中出现过。


高斯林的红夹克


詹姆斯迪恩在《无因的反叛》



电影对于装饰艺术运动Art Deco致敬的很到位。片头的logo是基于当时字体风格设计的字体。片中Mia和伙伴的服装则像极了那个年代塔玛拉·德·蓝皮卡画作中的女性装束。


片头logo


蓝皮卡 在Art Deco时期的画作


说到片中怡红快绿的场景配色和女性鲜艳夺目的纯色服装,则来源于1964年雅克·德米的经典歌舞片《瑟堡的雨伞》。完全不同于好莱坞经典歌舞片中的色彩纷杂的场景,《瑟堡的雨伞》在色彩运用上独树一帜,明亮饱满到甜的发腻,马卡龙的配色与这部电影很像。另外,片中春夏秋冬的以季节做章节的方式也来源于《瑟堡的雨伞》,苦乐参半的故事结局也如出一辙,不剧透,不多说。


瑟堡的雨伞  中色彩运用 与 章节字幕


片中Mia和Seb相遇的第二场泳池派对场景,是来自1967年大卫·霍克尼的画作《A Bigger Splash》,取材自加州常见的住宅泳池景象。在第一场女孩儿们盛装出席的泳池舞会,有一处摄影机跟随人跳入泳池中,拍摄水下的泳舞,最早来自1964年的《我是古巴》开篇在哈瓦那酒店中著名的长镜头段落,后来也被保罗·托马斯·安德森化用到了自己的《不羁夜》中。


大卫·霍克尼 的 A Bigger Splash


《不羁夜》 中的场景



3. 歌舞篇


歌舞自然是片中的重头戏,片头的高速公路大歌舞,与雅克·德米1967年的《柳媚花娇》十分相似,也是在开片之前的路演歌舞,众人动作整齐划一,在车流中穿梭起舞,然后出片头字幕,一片欣欣向荣的欢乐景象。


《爱乐之城》片头群舞


《柳媚花娇》片头公路群舞


《雨中曲》是被致敬次数最多的电影了。致敬《雨中曲》怎么能少了金·凯利单手扶着路灯柱转圈的场景呢,瑞恩·高斯林也做了相同的动作。


《爱乐之城》左 与 《雨中曲》右


接着Mia和Seb边走边经过电影拍摄外景,则是在致敬《雨中曲》金·凯利和唐纳德·奥康纳走过片场的段落。


《爱乐之城》左 与 《雨中曲》右


Seb和Mia在泳池派对相遇的对话,Mia调戏Seb为什么演出这种流行摇滚,Seb说自己是“严肃的音乐人”serious musician,Mia嘲笑他像一个“严肃的消防员”serious firefighter。《雨中曲》也有同样的台词,戴比·雷诺兹初遇金·凯利时说自己是serious actor。


片中有一段霓虹招牌如磕了药一般闪现的段落,也是在《雨中曲》中有这么一段。


《雨中曲》中霓虹灯闪现的段落


接下来就是弗雷德·阿斯泰尔和琴吉·罗杰斯的经典歌舞致敬大串烧,集中在Mia和Seb舞蹈的几个段落。二人在长凳上并着腿舞动踢踏,出自1937年的《随我婆娑》,阿斯泰尔和罗杰斯穿着旱冰鞋坐在长凳上的段落 Let's Call The Whole Thing Off。


《随我婆娑》相关剧照


伴随着洛杉矶日暮的天际线,二人在紫色夜色中恣意的踢踏舞蹈,这一段的氛围很类似1953年的《篷车队》,但你绝不能说这一段踢踏舞蹈具体出自哪部电影,《摇摆乐时代》,《礼帽》,阿斯泰尔的标志性舞步就是最好的致敬指代。


《爱乐之城》 与 《篷车队》


Mia和Seb在星星点点的夜色背景中,穿着黑白礼服挑华尔兹的一段,则很像《百老汇旋律1940》。


《爱乐之城》上  《百老汇旋律1940》下


Mia和室友各自穿上艳丽的裙子,在马路上群舞的一段,出自鲍勃·福斯1969年的《生命的旋律》,虽然在编舞和配曲上二者大相径庭,但女孩们甩动裙摆、舒展胳膊的标志性动作还是如出一辙。


《生命的旋律》上  与  《爱乐之城》下


电影末尾,Seb和Mia重逢,另一种截然不同的人生轨迹在各式场景下幻灯片一般重新演绎,有些人说这段和金·凯利的《一个美国人在巴黎》的最后20分钟很像,但其实二者除了都是来自男主在相似境遇下的幻想外,其余的没有什么共同点,硬说致敬的话很牵强。


在电影中看到电影的关联,这是影迷的乐趣。作为当代最具代表性的歌舞片,之后会有后辈们再去用电影重现今天的《爱乐之城》。



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