平面摄影技术研习社

『跨过摄影门槛』焦段与视角(一)认识镜头焦段

湖南省老摄影家协会 2018-06-12 18:02:45
连续说了好几期后期扫盲,今天讲讲前期扫盲:对焦段与视角的理解。当然我们连续跨越不少摄影门槛了,再接再厉吧朋友们~


『跨过摄影门槛』焦段与视角(一)


认识镜头焦段
玩儿单反微单,图什么?就是图一个换镜头嘛。而换镜头则是焦段的作用的具体表现,不同的焦段会带来不同的效果,这几期文章,我们就来聊聊焦段与视角。



焦距是什么

焦距可以看做是镜头的一个固有属性,单位是“mm(毫米)”。每支镜头的焦距都会在镜身上标注出来,所有标注的焦距都是这枚镜头的物理焦距(标称焦距)。

尼康定焦镜头


只有一个焦距的是定焦镜头,如果两个焦距中间有“-”号连着的,是变焦镜头,焦距可以在两个数值内随意变换。


佳能旧款24-70F2.8


长焦的镜头可以把远处的物体“放大”,也叫远摄镜头;


长焦镜头的远摄风光效果



很多长焦镜头都很笨重


短焦的镜头可以收进更广阔的画面内容,也叫广角镜头 。


广角镜头的人像效果



广角镜头则相对的会小巧一些






除此之外还有特殊的鱼眼镜头,效果很惊艳,但是不是很常用。


焦距为何要“等效”
其实等效焦距是无奈之举,因为在数码兴起的那一段时间,做全画幅的数码单反是成本非常高的,所以各大厂家只好退而求其次,开发了APS-C(先进照相系统)这一小一些的CMOS(CCD)。于是被逼无奈,只好将引入了等效焦距系数这一概念。

在APS-C画幅中,佳能是x1.6 尼康索尼宾得是x1.5
当然还有更厉害的,感光元件越小,转换系数越高。M43系统使用一块很小的传感器,等效焦距系数是x2.0。
上世纪的HDV标准下,有二分之一英寸与三分之一英寸ccd系统,等效焦距分别是x22和x28(都是近似值)。

由于镜头上的焦距永远标注物理焦距,所以无论全画幅还是APS-C画幅专用镜头,搭载在APS-C机身上都要乘以等效焦距转换系数。全画幅机身的焦距转换系数是x1.0,此时等效焦距与物理焦距一样。

当然,如果不考虑镜头像场,将镜头转接给感光元件更大的相机,那么转换系数就会变成小数。比如645画幅的“全画幅”采用的62.4mmx46.8mm尺寸的传感器,那么它的等效系数就是x0.52。

焦距有什么意义
焦距代表镜头的视角,也是选择该镜头时,摄影者的视角。

当焦距不变被摄物体的位置不变时,不考虑背景虚化和弥散圆尺寸以及空间采样比相同理想情况下,所有焦距都可以靠剪裁画幅实现。比如使用50mm焦段镜头,拍摄一张风光照,我们取中间区域的50%,那么裁剪后的照片,几乎和使用100mm左右的镜头拍摄的照片没有区别。


镜头与视角呈直接相关,焦距的变化首先带来视角的改变。

可以在这个网站上试试镜头焦距模拟器,是尼康开发的,挺好玩的一个功能,可以模拟各种尼康镜头与机身。
链接如下:
http://static.nikonusa.com/Lens-Simulator/simulator.htm

各焦段拍人的效果,我找了一张网图,图源看水印:

这张图是采用了统一的构图,使用不同的器材对模特进行拍摄,大家可以轻松的看到相同构图下,不同焦段拍人差异很大。
当然,为了保证统一的构图,使用广角端时,拍摄者离被摄者很近很近,几乎要贴在被摄者脸上。相反的,使用长焦端拍摄时,拍摄者离被摄者很远。这一套图拍摄下来,拍摄者一直在后退后退后退……

所以我们可以看出,当控制相同变量时,各个焦段的不同作用:


焦距越短,视角越大,被摄物越会被缩小,透视效果越明显。(透视:平行直线空间内无限远延伸会相交于一点)


焦距越长,视角越窄,被摄物越会被放大,透视效果越淡薄(造成景深压缩效果)。



常用焦段以及适用题材
注意,所有焦段均为等效后
14(15)mm-20mm:
大风光(星夜) 环境人像
视角大于90度小于180度,非常适合拍摄风光以及狭窄的室内,如果有需要环境人像时,不要犹豫就用吧,效果肯定会让你惊艳,别忘了让人脸居中啊,别说我没告诉你。

21(20mm)mm:
风光(星夜) 环境人像 极端人文题材 新闻题材
21mm和20mm在90度视角左右,可以提供很规整的视觉体验,可以当成风光镜头,同时也适用于人文扫街和新闻题材。但是注意不要把被摄主体放在画面边缘,透视变形会将人脸等需要保持原样的物体拉得很长。

24mm:
风光(星夜) 环境人像 私房人像 自然光采访等新闻题材
24mm镜头可以将光圈做得很大,同样适合星夜风光,但是需要接片。荷赛奖里有一半投稿作品是用24mm焦段拍摄的,所以这是一个经过锤炼的人文新闻采访焦段。当然一旦24mm镜头进了闺房,那“私房之眼”的外号可不是白起的。

28mm
小风光 环境人像 私房人像 自然光采访等新闻题材
28mm与24mm与35mm只是进一步退一步的关系,这三枚镜头有时候可以互补,有时也缺一不可。我个人更喜欢28mm的视角,但是厂商不太重视这个焦段,导致很久都没有28mm F1.4这个参数的镜头更新。

35mm
环境人像 私房人像 人文扫街 小风光
传说中的大师焦段,布列松就最喜欢用35mm镜头。也不用多说,摄影路上总会有个35mm镜头。35mm的特点就是可近可远,又有远程又有近战,可以说是很全面的镜头,但是却又是最难用的镜头。

50mm
标准定焦镜头 人像 人文扫街 
50mm是接近人眼的单眼视角,但是标准镜头的名字不是因为这样来的。在照相工业中,一般将焦距值与所摄画幅对角线长度相接近的那个摄影镜头,称为该种相机的标准定焦镜头。由于全画幅感光元件的对角线长度是43mm,所以严格意义上的标准镜头应该是43mm镜头,这一点只有宾得做到了,其他厂家都取了个往上的四舍五入到了50mm。
50mm镜头一般可以做得比较小(斜眼看适马和蔡司猫头鹰),是非常合适的低调拍摄镜头,而且用很小的成本可以做成很大的光圈,几乎是摄影爱好者最优先考虑购买的定焦镜头。50mm以上的镜头因为透视变形不太明显,所以比较适合做大尺寸接片。

85mm
人像 小品
85mm以上的镜头,由于焦距的增加,会带来非常柔和的焦外虚化效果。所以越往上焦距越长,其人像的专用程度就越明显。85mm这个焦段很有意思的没法让最小对焦距离变得很短,于是只能拍拍人像和兼职拍些小品。但是85mm焦段向来是兵家必争之地啊,某些85属性特别亮眼,几乎成了购买其机身的唯一理由(我就不打广告!)。

100mm及以上
随着焦距越来越长,其视角也越来越窄,其专用性则浮出水面。100mm-200mm这个区间内都非常适合人像的拍摄,尤其是200mmF2这个搭配,全身人像的背景虚化令人印象深刻。200mm以上则由于压缩前后景的缘故,不太适合做人像镜头,反而比较适合做运动体育摄影专用镜头。由于长焦镜头有压缩前后景的功能,所以在一些极端情况下,拍摄风光有非常亮眼的表现。当然我也曾经试过长焦镜头接片,堆砌动态范围……


跨过摄影门槛系列文章回顾:
第一章显色性  
第二章色温  
第三章用光  
第四章曝光-总集  
第五章曝光-光圈  
第六章曝光-快门  

第七章曝光-感光度互易律

第八章后期-认识图像文件

第九章后期-Lightroom扫盲 一

第十章后期-Lightroom扫盲 二

第十一章后期-3D lut入门

其他内容 敬请期待…



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