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点歪了科技树的黑科技?适马85mm f/1.4 ART测评

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前言


85mm f/1.4(1.2)这个规格说起来也是各家倾注实力用来看家的宝贝镜了,前有佳能规格独步天下的85mm f/1.2L II,后有索尼采用了数项新技术,而且是目前GM序列当中唯一真正拿下了同规格王者地位的85mm f/1.4GM,而今天这一规格的家族当中又迎来了一个新的挑战者——适马85mm f/1.4 DG HSM | Art 016(以下简称85ART)。



首先我们来看一下它的官方规格:

镜头结构12组14片
最小光圈f/16
滤镜尺寸φ86mm
视角 @35mm全画幅28.6°
最近对焦距离85cm
最大直径×长度φ94.7mmx126.2mm
光圈叶片数9片圆形光圈
最大倍率1:8.5
重量1130g

实际上单看这支镜头的规格,86mm的滤镜口径和1130g的质量足以让人菊花一紧——之前以沉重著称的佳能85mm f/1.2L II也仅仅是72mm的滤镜口径和1025g的总质量。这也就意味着,别的不说,这支镜头用来健身,想必是效果拔群——

而且实际收到镜头之后,打开第一反应就是,鸽子为什么这么大?为什么香蕉大则香蕉皮也大?#%%&&*……&%*……






想必在昨天的适马85ART开箱推送当中大家已经愉快的进行了吐槽,在此就不再赘述其体积的庞大所带来的各种梗了,这方面只说一句,佳能、尼康的全画幅单反用户用起来其实并没有什么头重脚轻的感受,尤其是不搭遮光罩的情况下还挺匀称适配(何况巨型镜头还能坑骗善良可爱的小妹纸),但是索尼无反相机+MC-11用户么……




好了,自行感受一下。


不过实际上,在之前的评测当中我们也无数次的讲过,随着现代数码传感器对镜头的要求越来越高,在基础材料和光学技术没有任何大突破的前提下,靠暴力美学来堆料获取高素质是一种不得已但是又必须要走的路线。从适马当年的50 1.4Art开始,就有一种收不住的趋势。随着后来CNS原厂的镜头也越搞越大,大家开始慢慢习惯了新一轮的镜头体积……直到今天85ART再次突破这个上限。


单看体积并没有什么意义,重要的点在于——硕大的体积能不能带来超乎想象的画质表现?这就需要画质测试来告诉我们答案了。当然,拉来做陪练的几位都是熟悉的哥们儿们,佳能85mm f/1.2L II(只对比f/1.4起)、尼康85mm f/1.4G,还有上任王者索尼85mm f/1.4GM。适马85Art表现究竟如何呢?能不能撼动索尼85GM的地位呢?请大家拭目以待吧。


理论画质测试:分辨率


还是按照老规矩,统一接/用Metabones IV接环转接/用Novoflex F-FE接环转接到索尼A7R2上以方便做横向比较。无压缩RAW转无压缩TIFF出图,所有锐化和降噪选项均设为“0”或关闭。


本环节所有测试均为MTF50分辨率(50%还原度下的截止空间频率),单位LW/PH(线宽每图高)。

参考标准:


距像场中心5%——中心画质





中心画质方面,全开光圈的情况下适马85ART并没有完成对索尼85GM的超越,甚至对比CN原厂有几年岁数的两款镜头都只是在伯仲之间。但是稍微收缩光圈之后,到了f/2,85ART的中心分辨率相对两支单反头进步明显,当然跟本身最佳光圈就是f/2的85GM还是有一定差距。f/4是适马85ART的最佳光圈,在这一光圈下其与85GM中心画质相差无几,处于同一水准,抛离另外两支原厂单反头的程度也相当可观。之后的光圈对于这一规格的镜头来说并不常用,仅供参考。



距像场中心35%——近中心画质




这个点的全开光圈画质,适马85ART和索尼85GM基本是同一水准。而稍显老迈的85LII和85G则在稍微离开中央像场之后就开始出现明显的画质下降。纵观各项光圈下,85Art都实现了和85GM类似的表现。考虑到这个像场位置接近拍摄人像常用的三分点,适马85ART的表现还是可圈可点的。其最佳光圈在这一点依然是f/4。



距像场中心65%——近边缘画质




在65%这个位于外三分点,同样是人像拍摄常用像场位置的点上,85Art终于实现了全面领先——越往边角相对越强、具有较好的像场均匀度这个评价,上次还是给尼康85 1.4G的。这次“最佳85 1.4规格风光镜”的位置,终于换到适马来坐了(笑),86mm的硕大口径和一堆大口径镜片的料不是白堆的,至少在这里算是得到了突出的体现。最佳光圈依然位于f/4,但是2和2.8与4相差极小,也是一支重点突出大光圈表现的镜头。


距像场中心95%——边缘画质




如果说外三分点(65%)处的画质尼康85g还能有与85art的一战之力,到了边角处85ART可以说已然彻底无敌了——在测评之前的试拍环节我们就对这个头从中心到边角竟然画质没什么变化,具有爆炸的像场均匀性这一点感到惊叹不已,然而惊叹完了仔细想一想,一支85 1.4这个规格的镜头,把边角做的那么优秀,有啥用呢……相信这支镜头硕大的体积,应该有相当一部分都做在边角画质上了。不过真说人像拍摄,把主体放在什么位置都有可能(而且一般不会在中心),像场均匀度这个指标,还是会有用的吧……


总体来看适马85ART的分辨率表现处于第一梯队水平,与索尼85GM互有胜负,相对来说越往边角领先优势越明显。不过值得注意的是,跟它互有胜负的是一支微单头,对于佳能尼康单反用户来说,85ART相对两支原厂头基本都是碾压水准的胜利,唯一值得考虑的就是,呃,你有没有麒麟臂?


理论画质测试:色散、暗角与通光量


对于分辨率之外的测试我们把它放到单独的环节来进行,同时只给出最大光圈下的数据。


色散



色散在画面中一般会表现为高反差边缘的紫边或绿边。一般可以后期消除,所以只要不是太严重或者超广角镜头的长曝使用(此时树枝之类高反差边缘的摇动拖线会导致色散花掉,难以后期消除)。

然而在有些环境,色散会成为一个问题。

比如视频用户,比如喜欢直出的人,比如喜欢全开光圈拍逆光人像的(佳能85 1.2L用户热泪盈眶的表示:你懂我)



注:佳能85 1.2L II给出的是其在f/1.4下的色散值


呃,这次适马 85ART不仅拿掉了尼康85G“最适合风光拍摄的85/1.4镜头”的位置,还顺便把佳能 85LII的紫边王地位给撅下去了……本司另外一位长期用佳能85LII的同事在测试开始前随便拍了一下,就表示:熟悉的味道。

可能是料堆得还不够足,这么大口径的头用2片SLD低色散镜片还是不够……等等等等,试拍的时候也可以发现这支镜头存在比较严重的轴向色散。还好收一档光圈即可获得极大改善。不过怎么讲,这也算是这支镜头除了体积重量之外给我们带来的最大“惊喜”吧。真的对这方面比较介怀的用户,建议三思而后行。


暗角


暗角在画面当中一般表现为边缘失光,但适当的边缘失光可以渲染画面气氛,所以也不能完全一概而论。但有一点,后期虽然可以校正暗角但需要硬吃传感器的宽容度,对于画质会有一定程度的损失,而后期加暗角则没有什么限制,所以这一项还是越低越好。



注:佳能85 1.2L II给出的是其在f/1.4下的暗角值

暗角的槽点不多,三支单反头几乎位于同等水准,适马85 1.4ART略好一点点。85gm相对前三者优势较为明显。


畸变



畸变在画面当中表现为直线的弯曲,分为桶形畸变(+)和枕形畸变(-)两种。后期可以几乎无损(需要丢失一点锐度)的校正,所以也是只要不太严重,就无需过分关心。


85ART的畸变控制极好,属于几乎不可见的水准,用软件读数才能发现那么0.1%的畸变。


通光量



通光量在测试当中以T制光圈来进行表示,需要注意的是我们测试的只是过镜头光心的通量,镜头的暗角问题并没有考虑在内,所以对于整体曝光的影响,还需要结合上面的暗角测试来综合判断。


堆料的副作用在这里就一览无余了……抛开佳能85L这个f/1.2的异规格先不谈,堆料厉害素质高的85gm和85Art在通光量上的表现都不太好。当然85art相对来说更差一些。这种规格的镜头,通光量主要的影响在于弱光下的快门速度。T1.77和T1.57,差不多是1/100s和1/127s的差异,说小,也真不小了……



机械性能测试



对焦速度


与以往的测试方法相同,佳能85L、适马85Art搭配佳能5D4机身,尼康85G搭配尼康D810机身,索尼85GM搭配索尼A7R2机身进行测试,均采用中央对焦点。对焦范围无限远到3米,计量时间3次取平均值,环境照度200lux。



适马85ART别看它本身又大又重,对焦却是快得飞起,基本跟24-70/70-200这种大三元变焦头的速度处于同一水准。当然这一领先优势的前提也是同档位其他对手表现不佳,85LII镜片沉重且全组对焦,85GM是大光圈无反头(最后的反差确认需要多花时间),85G的马达不咋地。如果你对这一焦段的快速抓拍有需求,85ART(而且要搭配单反机身)是目前来看最为出色的选择。


成像风格测试


焦外点评


由于本次测试为单品评测,故不在这里为大家呈现色彩和盲评方面的对比。所以对于单品测试中的成像风格部分,重点就放在了焦外光斑的表现上。那么适马85ART的焦外素质究竟如何呢?


总焦外测试图:




局部切片:



从光斑图(反映点扩散函数的特性)上来看,85ART的焦外表现只能说一般——光斑虽然没有洋葱圈,但是并不算干净,而且边缘有亮边,跟专门重点做了焦外优化的索尼85GM确实无法相比。


▼以下之前85横评时,佳能,索尼,尼康 85mm的焦外图片。

因为测试环境不同,因此仅供参考。



边缘光斑还有一定的切底问题,不过这件事赖不到适马头上,这是佳能EF卡口的问题,EF卡口在设计的时候选用了大口径,但是内部放传感器的位置有一个棱边收口,光线在这里被遮挡,就会出现类似这样的问题:



上图是5D、5D2的反光镜箱。5D3、5D4对于这个问题作出了一些改进,现象变得轻微,但还是会有一点点(如上图)。此图中旧卡口使得光斑切割问题尤为夸张。


而佳能胶片相机、或者采用Metabones IV/MC-11接环转接到索尼机身上使用,都不会出现类似的切割问题:


只不过,口径蚀和光斑不干净这种镜头本身的问题,就没办法赖给别人了。



总结与购买建议



其实对于这支镜头实际6000多元不到7000的成交价来说,这样的表现已经足够本了——可能很多人觉得它相对于12000元左右的85GM还有一定差距,但是考虑到如果只考虑单反卡口、自动对焦的85 1.4镜头,85ART无疑是最出色最优秀的一支。虽然还有一些不那么完美的地方,但是整体而言其素质完全能够对得起价格,而且不乏亮点,比如高速的自动对焦、极为优秀的像场均匀性(所以才有了本次评测的标题,说它“点歪了科技树”)等等。可能最大的问题有两个,一是体积重量也是冠绝各家85镜头,而且86mm的UV并不是常用规格,一定要配的话代价高昂(杂牌也要300多块)。裸奔的话,总感觉少了那么一点安全感。还有就是色散夸张(真的用夸张来形容并不为过),虽然后期可以消除,但是,总这么用,不免还是会有点隐隐的蛋疼……


购买建议


佳能用户:

实际上,如果你不是对f/1.2有异乎寻常执着的追求,在原厂85L II和这支85ART之间我更推荐85ART,毕竟85ART相对于原厂那支也不怎么轻的85LII只重了105克,在便携性上已经没有显性差异了。而85LII的素质相对于85ART来说完全就是被一套秒,根本没有什么反抗的余地。至于色散,无非就是大紫边王笑小紫边王,选择原厂也不会有什么明显的改观。此外,85ART的造型搭配佳能机身来使用,个人感觉,也比85LII的葫芦造型要好看。更何况跟85LII慢如蜗牛的对焦速度一比,85ART简直是快如闪电,这一点也算是个不大不小的优势吧。


尼康用户:

对于尼康用户来说我觉得需要适当在原厂85G和85ART之间斟酌一下。毕竟不像佳能重成狗的85LII,尼康85G实际上相当轻便,而且同样能够提供相对平衡的全像场素质表现。更何况作为一支原厂镜头,它现在的价格也不比身为副厂的适马贵。不过,如果你还是要追求硬素质,作为上不了85GM的尼康口,适马85ART依然是你唯一值得考虑的选择。当然了,在选择这两支镜头之前,最好能试用一下再下结论购买比较好。


索尼FE用户:

啥也别说了,滚去买85GM,一张图就足够说明原因了:


手动滑稽。



最后,不想买又想用怎么办?大声告诉我~~


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